Алексей Левыкин: «Исторический музей нельзя просто закрыть на ремонт»

Предстоящий год для вас юбилейный. Что ждет публику?

В первую очередь стоит сказать о выставках, которые мы открыли в 2021 году. До середины февраля в Москве гостят знаменитые «Смолянки» Дмитрия Левицкого. Впервые живописная серия покинула стены Русского музея, и у москвичей есть редкая возможность увидеть эти шедевры. В декабре открылась выставка «Российская империя», посвященная 300-летию провозглашения России империей — знаковому событию отечественной истории.

А что намечено на 2022 год?

Конечно, юбилейный год будет насыщенным, в том числе мы готовим целую серию выставочных проектов. В день рождения музея, 9 февраля, откроется выставка новых поступлений. Мы выбрали 150 самых ценных экспонатов, которые пополнили фонды ГИМ за последнее десятилетие. Над этим проектом мы работаем вместе с архитектором Алексеем Трегубовым, и могу сказать, что нам удалось найти для выставки оригинальное решение.

В феврале совместно с Гохраном России откроем экспозицию, где будут представлены лучшие произведения ювелиров, мастеров декоративно-прикладного искусства, камнерезов, оружейников — как работы признанных мастеров, так и современные вещи.

Весной готовимся открыть необычную выставку с рабочим названием «Дорогами цивилизаций». Хотим пригласить посетителя в настоящее путешествие сквозь века — с помощью современных технологий, иммерсивного подхода. И конечно же, акцентируя внимание на подлинных исторических памятниках.

Продолжим показ коллекций музеев Италии в рамках программы обменных выставок. В сентябре в Москву привезут сокровища музеев Генуи — шедевры мирового искусства из базилики Святого Лаврентия, Музея святого Августина, Музеев Страда Нуова, объединяющих коллекции трех роскошных исторических палаццо: Бьянко, Росси и Дориа — Турси. Говоря о составе выставки, в первую очередь следует сказать об изумительных живописных полотнах, в том числе Антониса ван Дейка, Караваджо, Алессандро Маньяско. На выставку в ГИМ передадут и ларец работы итальянских мастеров XII века, где хранились мощи святого Иоанна Крестителя, покровителя Генуи. Одним из центральных экспонатов станет фреска «Тайная вечеря» конца XV века работы итальянского художника Карло Брачческо, выполненная вскоре после одноименной фрески Леонардо да Винчи и, на первый взгляд, повторяющая ее композицию. Это одно из наиболее ранних произведений, в которых отражается композиция великого Леонардо.

Следуя пожеланиям наших посетителей, высказанным во время невероятно успешной выставки придворного костюма, мы обратились к Михаилу Борисовичу Пиотровскому с предложением о показе еще одной выставки из Эрмитажа в 2023–2024 годах.

Пока ее не называете?

Да, пока сохраним интригу, но мы получили принципиальное согласие от руководства Эрмитажа и вскоре начнем работу над подготовкой этого проекта, который, уверен, обречен на успех. Продолжая разговор о проектах юбилейного года, отмечу, что мы уже несколько лет ведем переговоры с уникальным собранием Берлина — Пергамским музеем и в 2022 году откроем выставку, представляющую шедевры античных собраний наших двух музеев.

Естественно, мы расширяем спектр услуг и делаем все возможное, чтобы Исторический музей был любимым местом у разных поколений наших посетителей. Скоро будет запущен новый сайт, уже работает музейный интернет-магазин. А наша программа лояльности, считаю, одна из лучших. Традиция дарить впечатления уже вошла в моду, поэтому карта друга музея — это путь к ярким, незабываемым эмоциям. Да, в условиях пандемии мы вынуждены отказаться от массовых мероприятий, но для нас главное — чтобы двери музея не закрывались. А чем привлечь посетителей и как сделать их визит насыщенным и увлекательным, мы обязательно придумаем.

У вас около 5 млн единиц хранения. Это и вообразить трудно, не то что беречь и контролировать. Хватает сейчас оборудованных хранилищ? Видны ли перспективы переезда части фондов в Новую Москву?

В 2000-е годы Историческому музею удалось сделать главное — выйти из многолетней реконструкции, сформировать экспозицию, обустроить фондохранилища. Когда я стал директором, мы завершали создание системы хранения в здании бывшей городской думы. Таким образом удалось обеспечить более комфортные условия для хранения колоссальной коллекции. Но проблема заключается в том, что 95–98% всей этой коллекции находится в центральной части города. Наши фондохранилища переполнены, и в некоторых случаях нам очень сложно поддерживать идеальные для уровня нашего собрания условия хранения.

Конечно, 10 тыс. кв. м фондохранилища в Новой Москве, из которых где-то половина — полезного использования, не решат всех имеющихся проблем, но все-таки это даст возможность разместить достаточно крупную часть нашей коллекции, которая не задействована в оперативной работе. Так или иначе, нам придется обращаться и в Министерство культуры, и в правительство РФ по поводу создания фондохранилища именно для Исторического музея.

Ваши филиалы в Москве — хозяйство наверняка хлопотное, зато памятники под присмотром и в безопасности. Не хотите еще что-нибудь ценное забрать под крыло?

Уточню только, что официально в Москве у нас нет филиалов, это всё подразделения музея: Палаты бояр Романовых, Покровский собор (известный как храм Василия Блаженного. — TANR), Музей Отечественной войны 1812 года и комплекс в Измайлове. Имея самую большую коллекцию в России, мы сохраняем архитектурные объекты и памятники, находящиеся в ведении музея. Об этом не нужно забывать. Напомню, что впервые вопрос о комплексной реставрации памятника Минину и Пожарскому был поднят именно после того, как монумент передали на баланс Государственного исторического музея. И именно музей инициировал сбор средств на реставрацию, занимался многочисленными согласованиями проекта, а сейчас обеспечивает все этапы реставрации. Для нас это привычная работа, хотя процесс сохранения архитектурных памятников исторического значения технологически очень сложный.

Возвращаясь к вашему вопросу, скажу, что, если нам поступит предложение взять под крыло тот или иной ценный исторический объект, мы вряд ли откажемся. Хотя опять подчеркну: прежде всего нам нужно пространство, где были бы созданы хорошие условия для сохранения нашей коллекции, где мы могли бы разместить открытые фонды. И конечно, где могли бы появиться новые экспозиционные залы.

Вы упомянули памятник Минину и Пожарскому. Реставрация его движется, что и со стороны заметно. А каковы прогнозы по завершению работ?

Самая большая сложность — это само место, где ведется реставрация. Во-первых, это центр Москвы, и нам необходимо было провести археологические работы. Во-вторых, есть ряд мероприятий, традиционно проходящих на Красной площади (парад Победы, фестиваль военных оркестров и другие), они тоже вносят корректировки в график. Окончание работ запланировано на ноябрь 2022 года.

Реставрационные неожиданности не подстерегали?

Пришлось корректировать проект с точки зрения возведения павильона: то предложение, которое обсуждалось на методическом совете, не устроило органы государственной охраны культурного наследия. Проект должен был учесть необходимость сохранения археологического слоя — сваи, изначально запланированные как фундамент павильона, были заменены на ленточный фундамент. Монумент уже отделили от постамента и перенесли на монтажный стол, поэтому основные работы на памятнике вскоре начнутся. Нужно удалять и формовочную массу, и уже практически сгнивший от коррозии внутренний каркас. Не забудем, что памятник отлит за один раз — технология, уникальная для начала XIX века, и даже многие современные скульпторы не могут поверить в этот факт.

Больше года назад вы открыли филиал в Туле. Как там сейчас идут дела?

Думаю, что Тула может гордиться этим музеем. Мы создали современный музей, большое внимание уделили формированию коллектива, который уже доказал свою способность к самостоятельной и эффективной работе. Создание этого музея велось в очень сжатые сроки: за год нужно было пройти путь от разработки концепции филиала до его открытия для посетителей. С гордостью могу сказать, что в Туле появилось экспозиционное пространство, которое может принять у себя любую выставку не только из федеральных музеев, но и международный проект. Сейчас там открыта выставка «Романовы», которая очень популярна у туляков, а весной мы привезем в оружейную столицу России коллекцию произведений фирмы Фаберже и других придворных ювелиров.

Есть ли еще какие-то планы музейной «экспансии»?

Пока что ожидается московская «экспансия». Мы работаем по реализации нескольких правительственных поручений. Первое — музей истории российского казачества. Мы долго обсуждали с Министерством культуры различные места его расположения и сошлись на том, что он будет в старинном московском особняке на пересечении Большого Левшинского и Денежного переулков. Это здание бывшего Дворцового ведомства, символичное для нас: там в начале карьеры работал Иван Забелин, один из основателей Исторического музея. Скоро начнутся проектные работы по реставрации этого объекта культурного наследия.

А второе поручение — создание экспозиционно-выставочного центра около Новодевичьего монастыря, в Лужнецком проезде. Эта идея принадлежит владыке Ювеналию, который возглавлял Московскую епархию. У нас уже готова концепция по размещению там экспозиции, связанной с историей и Русской православной церкви, и монастыря.

После ликвидации Центрального музея Ленина вы унаследовали всю его коллекцию, около 100 тыс. экспонатов. Сейчас они образуют отдел в собрании ГИМ. Что-то понятно про их дальнейшую участь?

Я очень хорошо знаю коллекцию Музея Ленина, потому что в нем началась моя карьера, с должности лектора-экскурсовода. Музей был очень интересный, хотя и свое­образный, мне он в большой степени напоминал идеологический храм. Мало кто знает, но возможность сохранить его была. Если бы коллектив Центрального музея Ленина в 1991 году принял предложение моего отца Константина Григорьевича Левыкина, тогдашнего директора Государственного исторического музея, о переходе в состав ГИМ, то, уверяю вас, он бы сохранился именно как музей. А сейчас мы храним всю коллекцию. Экспозиционной возможности представить ее у нас нет, но мы создали виртуальный музей Ленина и регулярно публикуем интереснейшие материалы. Коллекция эта уникальна, ни один другой музей не обладает подобной.

А ждать ли реставрации главного здания музея в ближайшие годы?

Совсем недавно мы провели конкурс на проектирование реставрации главного здания Государственного исторического музея. Сейчас ведутся проектные работы. Конкурс выиграла известная московская организация — Центральные научно-реставрационные проектные мастерские (ЦНРПМ). Проект реставрации затрагивает и комплекс зданий между Никольской улицей и площадью Революции, которые мы называем музейным кварталом. Планируем, что к концу 2023 года получим проект и по реставрации музейного квартала. Это несколько архитектурных памятников XVII — начала XX века, и нам необходимо все соединить, сохранив архитектуру и создав новую рекреационную зону в центре Москвы. Прежде чем приступать к реставрации главного здания, требуется найти помещение, чтобы временно разместить и экспозицию, и коллекцию музея. Это вопрос, который необходимо прорабатывать на правительственном уровне с участием города.

Будете закрываться на время реставрации главного здания?

Ответ на этот вопрос даст проект. Просто закрыть музей на ремонт нельзя. ГИМ уже был полностью закрыт для посетителей почти 20 лет, и нельзя допустить повторения этой ситуации.

Исторический музей всегда отличался активностью на археологическом поприще, ведя собственные раскопки и регулярно снаряжая экспедиции. А как сейчас с этим обстоит?

Экспедиции у музея были даже в сложные 1990-е годы. Для нас это одна из форм пополнения нашей коллекции. Сейчас на выставке «Викинги» представлены результаты раскопок, в том числе уникальные находки последних лет. Работа экспедиций охватывает различные регионы страны: и Северный Кавказ, и юг Ростовской области, и центральные районы.

Вы ведь потомственный директор Исторического музея, ваш отец руководил им в 1970–1990-е годы. В какой мере династические представления и взгляды влияют на вашу деятельность?

Отец для меня всегда был примером, он очень многому меня научил. Его знания, навыки, связанные с музейной деятельностью, для меня были особенно важны. Когда отец стал директором, я, студент Московского университета, старался вникать в те проблемы, которые ему приходилось решать. И наверное, тогда пришло понимание того, что работа в музее — это не только творчество, но и тяжелый труд и большая ответственность, потому что перед тобой очень благородная и сложная задача сохранения исторической памяти.