18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Фигура отца: под пристальным взглядом Люсьена Фрейда

Роуз Бойт, дочь знаменитого живописца Люсьена Фрейда, много лет пыталась заново осмыслить их непростые взаимоотношения.  Фото: Stella Boy
Роуз Бойт, дочь знаменитого живописца Люсьена Фрейда, много лет пыталась заново осмыслить их непростые взаимоотношения.
Фото: Stella Boy
№123, июль-август 2024
№123
Материал из газеты

Мемуары Роуз Бойт посвящены обстоятельствам ее позирования знаменитому живописцу и размышлениям по этому поводу. Когда привычная формула «художник и модель» вмещает в себя другую формулу — «отец и дочь», многое может оказаться психологически сложным

Название книги Роуз Бойт «Обнаженный портрет: воспоминания о Люсьене Фрейде» напрямую отсылает к картине ее отца — очень известной, красивой, вызывающе дерзкой. Изображенная модель лежит на спине, руки приподняты, ноги раздвинуты. На ней нет никакой одежды, только смятый кусок драпировки, искусно обернутый вокруг ее левой икры и пальцев правой ноги, — словно простыня, сброшенная во сне. Мускулистые конечности модели напоминают крепкие корни. Одной рукой она прикрывает глаза — «от света», как поясняет Роуз.

Недавно она закончила записывать аудиокнигу воспоминаний и признается, что в процессе записи ее кидало из нервного смеха в слезы. То, что изначально задумывалось как «тихая книга о позировании», превратилось в откровенный рассказ о запутанных, противоречивых отношениях с Люсьеном Фрейдом (1922–2011) и о том, что значит быть ребенком — в данном случае одним из многих детей — великого художника.

После его смерти она обнаружила собственный дневник, который вела с 1989 по 1990 год, и была шокирована тем, что именно там было записано и что опущено. «Поскольку я была очень почтительна, я не подвергала сомнению то, что он говорил. Полагаю, что это было немного похоже на промывание мозгов, — говорит Бойт. — Я потом предприняла немало усилий для того, чтобы видеть вещи определенным образом, без двусмысленности, поэтому решила вернуться и подумать о том, что происходило на самом деле».

Результат — смесь дневниковых записей и более поздних размышлений — выглядит сведением счетов с собственным прошлым «я», а заодно и с отцом. Книга начинается с опыта позирования для того обнаженного портрета «Роуз» (1977–1978), который Фрейд планировал назвать «Дочь художника», пока она не предостерегла его замечанием насчет того, что публика может подумать об инцесте. «Ничего не обсуждалось, — пишет она, — я просто предполагала, что буду раздетой». Художник изобразил ее с верхнего ракурса, не скрывая никаких деталей. Она вспоминает, как отец выяснял, устраивает ли ее выбранная поза и степень обнажения. «Думаю, теперь я понимаю, — пишет Бойт, — что он хотел моего разрешения использовать то, что он мог увидеть, чтобы переложить ответственность на меня и воспользоваться моей щедростью, даже если бы я не осознавала, что делаю и о чем он просил».

Rose Boyt. Naked Portrait: A Memoir of Lucian Freud. Picador. 416 с. £22. На английском языке
Rose Boyt. Naked Portrait: A Memoir of Lucian Freud. Picador. 416 с. £22. На английском языке

В то время, по словам Роуз, она не думала о дисбалансе сил в их отношениях. «Я была в восторге и очаровании от него, от его жизни и работы, — вспоминает она. — Я любила его и доверяла его намерению заставить меня быть собой. Оглядываясь назад, я понимаю, что он сам видел меня именно так, но тогда считала, что он принимает мою версию меня: я хотела выглядеть злой, панковской, сильной, непокорной — будто готова в любой момент вскочить и выбежать из студии».

Роуз так и не сбежала, конечно, поскольку это не входило в договоренности. «Он все контролировал, и вы, как натурщик, должны были делать то, что он хотел, то есть приходить, когда он звонил, никогда не опаздывать, никогда не загорать, — говорит она. — Не вижу тут ничего ужасного: это был единственный способ сделать то, что ему нужно».

Ради самосохранения Бойт старается избегать рассказов других натурщиков своего отца. «Не хочу слышать ужасные вещи или истории о его сексуальной жизни». Она считает, что ее собственный опыт был довольно типичным. Фрейд всегда хотел работать дольше, чем она готова была позировать, и она не знала, как постоять за себя и заставить его остановиться. Он не скупился на подарки, когда у него возникало такое желание, но регулярной платы не давал, а это означало, что она зависела от перепадов его настроения. «Условия ставил он, — пишет Роуз. — Такова была договоренность между нами». Когда дела шли хорошо, он говорил о своей любви к литературе и поэзии, развлекал ее байками. Когда работа не ладилась, молча вонзал конец кисти себе в ногу.

«Я признавала его гениальность, поэтому охотно участвовала в его работе и помогала ему сделать что-то важное, — говорит она. — Я верила в это и верю до сих пор». Но со временем вместо «абсолютного преклонения» появилось нечто другое, трудно уловимое: «Когда я выросла, я поняла, что можно одновременно злиться и любить».

Самое читаемое:
1
Легендарную коллекцию Елены Батуриной открыли для всех читающих
Собрание изделий Императорского фарфорового завода — пожалуй, крупнейшее в частных руках — опубликовано в трехтомном каталоге, который недавно был выпущен в свет Государственным институтом искусствознания
15.11.2024
Легендарную коллекцию Елены Батуриной открыли для всех читающих
2
Третьяковка расширилась снова, на этот раз на ВДНХ
Вслед за открытием нового корпуса на Кадашёвской набережной музей занял Центральный павильон на ВДНХ с выставкой искусства XX–XXI веков
12.11.2024
Третьяковка расширилась снова, на этот раз на ВДНХ
3
Что показывают на выставке «Новое общество художников» в Музее русского импрессионизма
На новой выставке в Музее русского импрессионизма посетители увидят более 180 произведений живописи и графики из 55 государственных и частных коллекций — от Санкт-Петербурга до Владивостока
01.11.2024
Что показывают на выставке «Новое общество художников» в Музее русского импрессионизма
4
Передвижники под новым углом
Выставка, которой Третьяковка официально открыла новый выставочный корпус на Кадашёвской набережной, посвящена передвижникам — объединению, с самого основания в 1870 году порождавшему разные истолкования. Сейчас музей пытается предложить еще одно
30.10.2024
Передвижники под новым углом
5
Новейшие течения угодили под лежачий камень
Мы восстановили непростую биографию отдела новейших течений Третьяковской галереи и спросили у причастных, чем может обернуться его расформирование
28.10.2024
Новейшие течения угодили под лежачий камень
6
Экскурсии в прошлое, сопровождаемые неизменным восторгом
Книга Оскара Мартинеса «Пороги» — это сборник занимательных путеводителей по широко известным памятникам. Автор создал череду историко-архитектурных эссе, окрашенных личными впечатлениями и оценками. А выросло это все из лекционного материала
08.11.2024
Экскурсии в прошлое, сопровождаемые неизменным восторгом
7
«Передвижники» в Третьяковке: с квартиры на квартиру в целях просвещения
Предыдущая ретроспектива творчества передвижников — всех вместе, а не по одному — проходила больше полувека назад и была как раз передвижной: она путешествовала по нескольким городам СССР. На этот раз, похоже, дело ограничится Москвой
05.11.2024
«Передвижники» в Третьяковке: с квартиры на квартиру в целях просвещения
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+