18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

В Пинакотеке Брера показывают «Караваджо» найденного на чердаке

Ученым и посетителям предлагают самостоятельно оценить достоверность спорной атрибуции «Юдифи, обезглавливающей Олоферна»

Спорное полотно Караваджо, обнаруженное на чердаке неподалеку от Тулузы и уже получившее статус национального наследия Франции, впервые попадает на открытую для широкой публики экспозицию. «Юдифь, обезглавливающая Олоферна» (1606–1607) будет экспонироваться бок о бок с находящимся в коллекции Пинакотеки Брера шедевром Караваджо «Ужин в Эммаусе» (1605–1606), копией «Экстаза святой Магдалины» (после 1610) Караваджо и тремя работами фламандского последователя Караваджо Луи Финсона.

Экспозиция «Караваджо. Вопрос атрибуции» (10 ноября 2016 — 5 февраля 2017) войдет в серию «диалогических» выставок Брера, в рамках которых произведения из ее коллекции показывают рядом с важными экспонатами из других музеев. Директор миланской пинакотеки Джеймс Брэдберн объяснил, что искусствоведам и обычным зрителям предложено самим оценить достоверность спорной атрибуции картины.

Караваджо, который живет на крыше

Мнения экспертов об этом проекте, придуманном Никола Спинозой, специалистом по творчеству Караваджо, бывшим директором неаполитанского музея Каподимонте, уже разделились.

25 октября искусствовед Джованни Агости вышел из консультативного совета пинакотеки, протестуя против «некритического» представления картины, которая «не только является частной собственностью, но и выставлена на продажу».

В 2014 году это произведение обнаружила французская семья, собравшаяся чинить протекавшую крышу. Полотно доверили парижскому дилеру, специализирующемуся на продаже старых мастеров Эрику Тюркену, заявившему, что оно может стоить около €120 млн.

«Брера — государственный музей Италии, а не частная галерея или банковский фонд. Демонстрация произведения в ее залах автоматически придает ему авторитетности», — написал Агости в письме Брэдберну.

Недвусмысленное предупреждение

Споры развернулись из-за того, что работа названа произведением Караваджо и на выставке, и в каталоге экспозиции. Музей «не должен принимать условия одолжившей холст стороны, в особенности если той поручено его продать», — говорит Агости.

Брэдберн рассказал The Art Newspaper, что французская «Юдифь» будет демонстрироваться с «недвусмысленным предупреждением» о том, что атрибуция принадлежит собственнику, а не музею. «Нет никаких сомнений в том, что с этой картиной связана некоторая неопределенность».

Техническое исследование пока что не принесло окончательных результатов. В марте министерство культуры Франции объявило работу национальным достоянием и наложило 30-месячный запрет на экспорт, а Лувр продолжает изучать спорный холст, пока правительство раздумывает, делать или не делать предложение на его покупку.

Спиноза вошел в число специалистов по творчеству Караваджо, которых Тюркен попросил изучить картину. Он написал в своем заключении, что это утраченный оригинал, последнее документальное упоминание о котором относится к началу 1600-х годов, «несмотря на то что у нас нет тому никаких осязаемых или бесспорных доказательств».

Другой эксперт Мина Грегори считает, что это копия кисти Финсона, которому, судя по письменным источникам, давно утраченная «Юдифь» принадлежала с 1607 года и до его смерти в 1617 году.

На выставке будет представлена практически идентичная композиция, датируемая 1607 годом и атрибутируемая Финсону. Ее предоставил неаполитанский банк Intesa Sanpaolo. А вот римская Национальная галерея старинного искусства во дворце Барберини, как сообщает газета La Repubblica, отказалась одолжить для выставки общепринято атрибутируемую Караваджо более раннюю версию «Юдифи, обезглавливающей Олоферна» (1598–1599).

«Не думаю, что имело бы смысл выставлять “Юдифь” из Барберини вместе с найденной во Франции картиной… Судя по фотографиям, это прекрасный холст, но это неаполитанский образец, выполненный в неаполитанском стиле, поэтому он совсем не похож на “правильного” Караваджо», — сказала итальянской газете директор музея Фламина Дженнари-Сантори.

Брэдберн утверждает, что «музей не обязан заниматься подтверждением атрибуции картины, которую он берет во временное пользование. Для него важно, во-первых, определить, подходит ли картина к теме выставки (в данном случае — “Вопрос атрибуции”), а во-вторых, соответствует ли ее качество музейному уровню. В данном случае, вне зависимости от того, Караваджо ее написал или нет, — это, несомненно, так».

И хотя Брэдберн признает, что музей способен оказывать влияние на рынок, он также утверждает, что «единственная потенциальная опасность» демонстрации французской «Юдифи» для собственника заключается в том, что «эксперты могут не прийти к единому мнению» о ее авторстве.

До конца января 2017 года музей собирается провести однодневный семинар с участием ведущих специалистов по творчеству Караваджо.

Интересно отметить, что «Юдифь» из коллекции Барберини долгое время считалась утраченной и была заново обнаружена только в 1950-е годы. Ее заметил в римском доме семьи Коппи реставратор Пико Челлини в 1950 году, а год спустя знаменитый критик Роберто Лонги атрибутировал и включил ее (правда, не внеся в каталог) в свою эпохальную выставку Караваджо и его последователей в миланском палаццо Реале. В 1971 году правительство Италии приобрело эту картину для палаццо Барберини.

Тем временем газета Corriere della Sera сообщает, что искусствовед Франко Моро утверждает, что ему удалось опознать еще 69 ранее не атрибутированных картин и рисунков Караваджо в различных коллекциях мира.

Самое читаемое:
1
Союз музеев России выступил против превращения музеев в досуговые предприятия
Союз музеев России выпустил манифест под названием «Музей прямо сейчас». В заявлении говорится о «тенденции видеть в музеях досуговые предприятия» и отстранении  «общественных организаций от принятия решений»
24.03.2025
Союз музеев России выступил против превращения музеев в досуговые предприятия
2
Топ выставок весны
Все музеи страны готовят выставки к юбилею Победы в ВОВ, и это тема для отдельного рассказа. Пока же мы представляем проекты, связанные с архитектурой, культурой еды и модой
07.03.2025
Топ выставок весны
3
Портретный жанр: все лучшее ренессансное — детям
Не только Италия, не только живопись, не только младенцы как таковые. Книга Елены Черняк «Дети Возрождения. Семейный и детский портрет в европейской живописи XV–XVI веков» стремится рассказать о многом и разном
21.03.2025
Портретный жанр: все лучшее ренессансное — детям
4
Объявлены лонг-лист и первый лауреат Премии The Art Newspaper Russia
В этом году введено новшество: лауреат премии в номинации «Личный вклад» объявляется заранее. Читайте о нашем первом победителе и попробуйте угадать других в длинном списке номинантов. Они станут известны в апреле
03.03.2025
Объявлены лонг-лист и первый лауреат Премии The Art Newspaper Russia
5
Артура Фонвизина, первооткрывателя «новой акварели», показывают в Москве
Государственный музей А.С.Пушкина подготовил подарок ценителям акварели: в залах в Денежном переулке начала работу выставка Артура Фонвизина — человека, который, по оценке современников, открыл новую акварель и проложил ей путь на столетие вперед
04.03.2025
Артура Фонвизина, первооткрывателя «новой акварели», показывают в Москве
6
Сергей Чобан: «Город-миллионник — это шедевр, который постоянно дописывается»
Архитектор Сергей Чобан объясняет замысел фасада нового здания Третьяковки в Кадашах, рассказывает о дизайне выставки русских импрессионистов и излагает свое видение развития большого города: что в нем можно строить и сносить, а что нет
18.03.2025
Сергей Чобан: «Город-миллионник — это шедевр, который постоянно дописывается»
7
Пути возвращения к истокам показывает выставка в Историческом музее
В Государственном историческом музее идет выставка «Свояси. Путь современного русского искусства», посвященная поиску архетипических культурных кодов
17.03.2025
Пути возвращения к истокам показывает выставка в Историческом музее
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+